Norman Bates är huvudpersonen i en av de mest ikoniska och hyllade filmerna i filmens historia: Psykopat (1960) på Alfred Hitchcock.
Norman Bates berättelse är djupt olycksbådande och hjärtskärande. Även om den mest kända versionen är Hitchcocks, måste man komma ihåg det i verkligheten filmen är inspirerad av romanen med samma namn av Robert Bloch . Och i sin tur är karaktären Norman Bates baserad på mördaren Ed Gein .
Genom att ta upp magin i svart och vitt av den där rena terrorn som översvämmade biograferna under första hälften av 1900-talet, långt ifrån den mest aktuella och kommersiella versionen, går vi in i en värld som bara en mästare som Hitchcock kunde måla med sådan noggrannhet.
Anthony Perkins e Psykopat
En värld där rädsla finns i vår fantasi, i spänning och förslag... Psykopat det gav oss scener som har gått till historien som har förvandlats till en representation av terror par excellence. Och han gav oss Norman Bates en mördare som i slutändan förtrollar oss fascinerar oss och får oss att tro på filmens magi igen.
Efter framgången med Psykopat Anthony Perkins karriär tog en annan riktning som slutade med att han för alltid hamnade i karaktären Norman Bates.
Det verkade som att alla ville dra nytta av filmens framgångar flera uppföljare visades där Perkins omtolkade karaktären och även fungerade som regissör .
Psykopat markerade därmed ett före och efter i skräckfilmer och öppnade dörren till utforskandet av nya teman och undersökningen av det mänskliga sinnet . psykoanalysens begrepp till filmen som om det vore en dröm eller en dikt. Psykopat han förkroppsligar mästerligt Norman Bates perversa sinne.
Modern, symboler och psykoanalys
Hitchcock lämnar spår av vad som verkligen hände på Bates Motel. Från den unga Marions ankomst känner vi att något inte står rätt till, att det finns en viss konstighet hos Norman Bates.
Filmen är ett slags symboliskt pussel som ger ledtrådar till mörkret som bor i huvudpersonens sinne . barndomstrauma .
Norman Bates: Fåglarna
Hur Bates Hitchcock förlorade sin far som barn och hans mamma förvandlades till en despotisk kvinna . Han led också av en fobi mot fåglar, ett element som fanns under hela filmen, i väntan på regissörens nästa film: Fåglarna (1963).
Fågeln förknippas med gudomlighet, spådom och samtidigt med en gestalt som framkallar frihet. Frihet som Bates helt saknar .
Fåglarna vi ser i filmen är döda uppstoppade. De har fråntagits alla tecken på kraften i sin egen frihet. De är orörliga och får negativa konnotationer.
Fågelreferenserna slutar inte där. Marions efternamn är Crane (crane på engelska) och kommer från Phoenix (phoenix). Under middagen pratar Bates med Marion om fåglarna han stoppade och berättar sedan att han äter som en fågel. Denna förening är inte slentrianmässig sedan in slang Amerikanska ordet fågel förknippas med femininitet.
Marion är en charmig kvinna och Norman Bates attraheras av henne. Detta förutsätter ett hot mot moderfiguren som följaktligen måste förgöra sin rival .
Oidipuskomplexet
Oidipuskomplexet har funnits i Bates sedan barndomen. När fadersgestalten försvinner blir föreningen med mamman allt starkare och binder även libido till henne. .
Vi känner att Bates kan ha blivit sexuellt utnyttjad av sin mamma och vi ser att han avslöjar blandade känslor för henne. Å ena sidan känner han ilska men kan inte frigöra sig från att bli offer för en tvångsmässigt beroende . Men samtidigt, när hans mamma etablerar en romantisk relation med en annan man, orkar Norman inte förlora henne och eliminerar därför sin rival.
Genom hela filmen ser vi otaliga scener av speglar som reflekterar vatten. Vatten har vissa sexuella konnotationer och den berömda duschscenen innehåller, förutom att representera ett mord, en stark symbolisk laddning kopplad till sexuell lust .
Långt från att vara obehaglig, presenterar den komponenter som gör det till en önskad scen. Regnet markerar också det första mötet mellan Bates och Marion och förebådar samtidigt vad som komma skall.
Norman Bates förklaring av sitt beteende
Norman Bates hus
Norman Bates hus kan också tolkas ur en psykoanalytisk synvinkel eftersom det är fördelat på tre våningar som de nivåer som fastställts av Freud .
Tredje våningen motsvarar den övre platsen där vi ser skuggan av Bates mamma; den andra till Egot där Bates projicerar en bild av skenbar normalitet framför andra. Till sist i källaren når vi den omedvetna platsen där Bates och mamman smälter samman där det inte finns någon censur där mammans lik vilar.
Själva strukturen och inredningen av huset avslöjar dess natur som fungerar som en liknande till dess väsen . Vi upptäcker det lite i taget och den sista våningen vi ser är källaren när Norman visar upp sig som mamman och vi upptäcker sanningen.
Filmens klimax kommer när Bates fall undersöks av en psykiater; han kommer att förklara att Norman inte är Norman utan hans mor.
Mammas svartsjuka
Svartsjuka tar Norman i besittning när hans mamma inleder ett förhållande med en annan man. Denna svartsjuka i kombination med hans bräckliga sinne blir patologiskt och leder honom till total irrationalitet som kulminerar med mordet på hans mor och hennes älskare.
Eftersom Norman inte accepterar hennes död och inte kan frigöra sig från henne, tar Norman bort sin mammas kropp och förvarar den i huset. Hans våldsamma personlighet och nöje att hålla de döda vid liv är uppenbara tack vare hans passion för uppstoppade fåglar.
Skulden och misslyckandet att acceptera hennes död förvandlar Norman till modern . Sinnet börjar dissociera tills det presenterar två helt distinkta personligheter: modern och Norman.
Den sublima slutscenen där en nu avliden Norman ser föraktfullt på oss medan hans mors tankar befolkar hans sinne är avslöjande. En demonstration det filmens magi ibland behöver den inga specialeffekter eller konstgjordhet.
Psykopat det fortsätter fortfarande att fascinera och överraska oss och får Bates mammas ord att tränga in i våra sinnen och imponera på oss genom att få oss att känna en rädsla som är svår att förklara och svår att glömma.
En pojkes bästa vän är hans mamma.
-Norman Bates-
