Roliga spel är en film av Michael Haneke, en helt trogen kopia av den österrikiska versionen från 1997 regisserad av samma regissör. Filmen handlar om attacken mot en familj på semester av två unga män.
Det kan tyckas vara en våldsam thriller som många andra men det är inte handlingen som gör filmen speciell utan snarare undervisningen den avser att ge åt åskådarna genom kritiken av den otippade och våldsamma underhållningen som är typisk för många filmproduktioner och som smyger sig in i våra hem.
Roliga spel utmanar vulgär och våldsam underhållning det är en sorts terapi för en publik som är besatt av den tillfälliga konsumtionen av våldsamma bilder.
Filmen (både i den österrikiska versionen och i den amerikanska remaken) syftar till att få tittaren att förstå i vilken utsträckning han kan vara delaktig i det våld han regelbundet bevittnar i sin dagliga miljö och på bio.
Roliga spel: okonventionellt våld
Filmen börjar med att Anna och George (Naomi Watts och Tim Roth) reser i bil med en segelbåt i släptåg för att nå sitt fritidshus med sin son Georgie (Devon Gearhart). Under resan i sin Land Rover lyssnar de på en opera-CD.
Strax efter ankomsten till destinationen dyker de upp vid dörren två artiga men lite konstiga pojkar . Det oklanderliga uppförandet och den förmodade tillhörigheten till en hög samhällsklass gör att de två ungdomarna lättare kommer in i huset. Och det är här mardrömmen börjar.
Familjen kommer att bli utlämnad till två sociopater som med sina oklanderliga sätt kommer att plåga henne hela natten med en kniv, en pistol och en golfklubba.
De unga kallar sig själva vid olika namn. Ibland är det Peter och Paul; andra Tom och Jerry eller Beavis och Butt-Head. Karaktärerna spelas av Michael Pitt och Brady Corbet.
Vilka är dessa två sociopater?
Peter och Paul verkar utan ett dechiffrerbart motiv eller känsla . När fadern George frågar honom orsaken till deras grymhet, svarar en av de två torterarna med en parodi på de klassiska motiven som tittaren förväntar sig.
Han anspelar på sin olyckliga barndom, sexuella instabilitet, sociala förbittring och elakhet. Alla förutsägbara ursäkter som inte ger någon förklaring. I det här fallet gör Haneke narr av de mest banala argument som används av media att förklara karaktärernas psykologi.
Peter och Paul de bär orörda vita handskar när de utför sina fruktansvärda handlingar . I vissa scener tilltalar Pitt publiken direkt och retar dem om Anna och Georges förväntningar på överlevnad.
I filmen görs några subtila anspelningar på åskådarens medverkan när den våldsamma handlingen utspelar sig. Skådespelarna blinkar uttryckligen till kameran medan de hånar offren i ett makabert spel som projiceras på den stora skärmen.
Rekonstruktionen av en vardagsscen i vilket kök som helst imiterar vad många av oss gör när vi konsumerar våldsfilmer genom att lätta upp allt.
Varför dödar du oss inte? frågar Anna. Hon underskattar vikten av showen, svarar hennes plågoande. Samtidigt förblir åskådaren involverad i det hemska spektaklet.
Vad är budskapet i Funny Games?
Michael Haneke är en österrikisk regissör som har vant oss vid okonventionella historier och underhållning som alltid ackompanjeras av reflektion i varje sekvens.
De våld av Haneke är inte rolig eller elegant eller sexig, den är inte ens speciellt dramatisk men det är enkelt och obevekligt obehagligt. Mycket mindre ger det en verklig utveckling av handlingen för att skingra eller avleda plågan.
Målet med Roliga spel det är att konfrontera vår hycklande smak för Hollywoodvåld i dess mest skilda genrer. Vi tänker på våld på skärmen som något avlägset marginellt och främmande för vardagen.
Filmen visar att det inte finns någon perfektion familj bostäder eller arbete som kan hålla oss borta från fara. Vi är inte beredda att reagera på det som kan göra oss extremt sårbara människor. Inget med Hollywood perfektion att göra.
Vår naivitet och delaktighet med hänsyn till filmens absurda våld
Haneke han tänker avslöja oss och uppfyller sin önskan genom att förutse slutsatserna av våra reflektioner. Det tänker han visa oss alla våra avdrag är snarare resultatet av lång exponering för kommersiella filmer av våldsam karaktär.
Det är därför filmen lurar oss särskilt med några ledtrådar som ofta förknippas med andra våldsfilmer som vi tror att familjen kan behöva för att frigöra sig från det pågående dramat. Men ingenting kan vara längre från sanningen eftersom dessa ledtrådar inte kommer att visa sig vara viktiga alls.
Myternas slut
Attackerna är varken logiska eller förutsägbara. I könsroller är omvända, flykten från händelsernas plats är inte alls heroisk och karaktärernas syften är inte heller fulla av mysterier. Escape, en aspekt som alltid spelar en viktig roll i utvecklingen av handlingen, hindras från början.
Det är ett magert, torrt våld utan onödiga storbildsrekonstruktioner. Det är ett våld format på vår psykologi. Roliga spel det är en film som inte går att missa för dem som är villiga att bryta sig loss från de vanliga cinefila mönstren medan det inte alls är fallet för vanliga konsumenter av våldsfilmer som enkla åskådare.
