Pans labyrint (2006) anses av många vara regissören Guillermo Del Toros mästerverk filmen som bäst uttrycker hans film, hans passion och hans fantasi. Filmens framgång är obestridlig, den vann många priser inklusive tre Oscars: bästa film, bästa konstriktning och bästa smink.
Berättelsen utspelar sig i en av de sorgligaste perioderna i Spaniens historia: efterkrigstiden när hunger och fattigdom fick det spanska samhället på knä. En tid då det var svårt att föreställa sig att drömma eller tro på sagor. Internationell isolering, underkastelse under en enda ideologi (fascism) och fattigdom var dagens ordning för en stor del av den spanska befolkningen.
Pans labyrint presenterar oss två berättelser som till slut smälter samman till en. Berättelsernas samtidighet börjar omedelbart: medan en voice-over berättar om en prinsessa som levde för länge sedan i ett underjordiskt kungarike, läser vi några titlar som tar oss tillbaka till efterkrigstidens Spanien (gömda i bergen fortsätter väpnade grupper att bekämpa den fascistiska regimen som kämpar för att kväva dem). Samtidigt hörs en melodi med rent fantastiska toner i bakgrunden tillsammans med den upprörda andningen av en liten flicka i smärta.
Den lilla flickan är Ophelia, länken mellan de två berättelserna. Från den hårdaste verkligheten underkastelsen till regimen och motståndet av anti-franco gerilla Pans labyrint tar oss in i en liten flickas fantasivärld mot den fantasi och oskuld som många förlorade under kriget. Del Toro lyckas fascinera oss med sin estetik och sin underjordiska värld som, liksom människans, inte är utan faror.
Fantasy och verklighet, sagor och misär men framför allt olydnad, allt detta är Pans labyrint.
Varför Ophelia?
Namnet Ophelia syftar på Liten by av Shakespeare. Ophelia, dotter till Polonius och syster till Laertes, är prins Hamlets trolovade; tappar förståndet efter sin fars död (dödad av misstag av Hamlet) e galenskapen gör henne till en oskyldig och tragisk barnslig karaktär.
Hans död, aldrig representerad på scenen, berättas av Hamlets mamma Gertrude och anses vara en av de mest poetiska dödsfallen i litteraturen. Ophelia hon är en kvinna som förstörts av sin fars kärlek och död och är den perfekta representationen av kvinnan av kärlekens och dödens oskuld inspirerade därmed en lång rad målningar inom romantiken. Berättelsen om hans död är magisk, det är en sammansmältning med naturen, inte en ångestfylld utan fridfull död.
Också Shakespeares Ophelia verkar undergiven och lydig mot männens värld. Men en gång tappade han förståndet underkastelse börjar blekna och vi ser henne åtföljd av en annan kvinna, drottning Gertrud. Bilden av Ophelias död förknippas med en nästan fantastisk mystisk dimension som om en varelse från en annan värld återvänt till sitt naturliga tillstånd.
Valet av detta namn för Pans labyrint den är därför inte slumpmässig utan vill associera den oskyldiga lilla flickan i filmen med Shakespeares karaktär. Det finns också en viss likhet mellan Carmen, Ophelias mor, och drottning Gertrud; båda en gång änkor gifta sig med en avskyvärd man. Carmen inleder äktenskap med kapten Vidal i Francoismens tjänst, skickad till Pyrenéerna för att bekämpa den republikanska gerillan.
Kvinnors roll i Pans labyrint
Företaget målade in Pans labyrint Han respekterar inte kvinnor. Carmen representerar värderingarna för den traditionella frun som är undergiven sin man; Mercedes som arbetar i huset i Vidals tjänst förutsätter ett brott med dessa värderingar och även om det verkar troget mot kaptenen är detfaktisktinblandad i den anti-Franco gerillakampen. Ophelia lever också en berättelse som är parallell med Mercedes och hennes uppgift är att skapa lugn till den underjordiska världen.
Del Toro vill måla upp patriarkatet i negativa termer och för detta ändamål bestämmer han sig för att lyfta fram rollen som donna . I det underjordiska riket finns det ingen sol, månen dominerar, ett element fullt av feminina konnotationer på grund av dess förhållande till menstruationscykeln och moderskapet . I den mänskliga världen kommer solen att förblinda prinsessan och få henne att glömma sitt förflutna. Solen får en negativ klang som representerar människan.
Mandraken dyker också upp vars rötter påminner mycket om en mänsklig figur. Ophelia doppar mandraken i mjölk och lägger den under sängen för att hjälpa sin mamma under graviditeten.
Kapten Vidal kommer att vara den stora antagonisten till denna berättelse och förkroppsligar alla de patriarkala värderingar som Ofelia motsätter sig. Två berättelser och två världar: den underjordiska representerar den lilla flickans och kvinnans oskuld; den verkliga världen är fientlig, sårad av krig och förknippad med människan.
Symbolism
I början av jordbruket ansåg vissa stammar som Bushmen den underjordiska världen som en plats kopplad till passagen mellan liv och död och magi. Många berättelser om den muntliga traditionen talar om små flickor som faller in i den underjordiska världen och har en upplevelse som kommer att förvandla dem till kvinnor . Därför förknippas med denna värld förlust av oskuld och den lilla flickans metamorfos.
Den underjordiska världen kännetecknas av närvaron av djur med mänskliga egenskaper och är en värld full av prövningar, frestelser och guider vi inte alltid kan lita på. Dessa berättelser har en stark didaktisk karaktär lite som myter och samma sak händer med Pans labyrint.
Faunen representerar bukolisk kontakt med naturen han tjänar som en förbindelse mellan de två världarna men är inte en helt pålitlig karaktär; labyrinten är sökandet efter sanning men också fara; trädet och blodet är förknippat med livet, den bleke mannen representerar den verkliga världens makt och förtryck; Kapten Vidal alltid fäst vid sin klocka är representationen av tiden och guden Chronos.
Siffran 3 är en konstant i filmen (de 3 prövningarna av Ophelia de 3 älvorna...); i antik mytologi representerade detta nummer gudomlighet medan det i den kristna religionen är förknippat med Guds natur och den heliga treenigheten. Del Toro bygger därför ett perfekt gudomligt universum som om det vore en myt.
Och som i alla myter styrs den av en lära: olydnad. Del Toro formar en verklighet där det finns en enda tankegång, en verklighet där olydnad blir en skyldighet; olika karaktärer som läkaren Mercedes och gerillan bestämmer sig för att inte lyda. Olydnad får alltså två ansikten: det leder till misstag när Ophelia faller i frestelsen att prova frukterna hon hittar på den bleke mannens bord men det visar sig vara det rätta valet när hon bestämmer sig för att inte lyda till älvorna.
Karaktärerna representerar verkligheten men är designade efter arketyper : Det finns inga neutrala karaktärer, bara bra eller dåliga. Del Toro intar en helt subjektiv och aldrig opartisk position, och placerar sig tydligt på gerillamotståndets sida och alla karaktärer som inte lyder samtidigt som han hyllar kvinnligheten.
Efter att ha sett filmen är frågan: är Ophelias äventyr verkligt eller är det frukten av en liten flickas fantasi? Del Toro säger tydligt att allt är på riktigt.
För bara människor som du, kapten, lyder utan att tänka så instinktivt!
-Pans labyrint-
